好剧邦专访|网络电影精品化，奇树有鱼与项氏兄弟有一套“奇门遁甲”

时间：2020-10-24 00:22:09阅读：4108次
由奇树有鱼联合项氏兄弟出品的2020版的《奇门遁甲》可谓是定档伊始就万众瞩目，这强强联手的组合无疑让片子的质量有了保障，更不用说这部是2017年由徐克监制、袁和平执导的同名院线电影《奇门遁甲》唯一正版

由奇树有鱼联合项氏兄弟出品的2020版的《奇门遁甲》可谓是定档伊始就万众瞩目，这强强联手的组合无疑让片子的质量有了保障，更不用说这部是2017年由徐克监制、袁和平执导的同名院线电影《奇门遁甲》唯一正版授权的网络电影。好剧邦这次也邀请到了《奇门遁甲》的导演项秋良、项河生和总制片人李思文，和大家聊一聊《奇门遁甲》和背后的网络电影市场。

以行业标杆目标 打开网络电影新时代

总制片人李思文表示，这个项目从最开始立项的时候，定位就是要成为突破行业天花板的作品。《奇门遁甲》的来势汹汹，冲击着网络电影长期低迷口碑和粗滥制作的刻板印象，要引领网络电影“精品化”的发展的趋势。

网络电影这个行业相对院线电影来说体量比较小，不被传统影视所重视，长期被诟病“特效渣”、“剧本烂”、“表演差”，改革已箭在弦上，刻不容缓。随着行业竞争的白热化，各平台也在加大对头部网络电影的投入，但要打开一个“内容为王”，制作精良，拥有“现象级”头部网络电影的时代，还有很长的路要走，而《奇门遁甲》正是一个好的示范。

创新制作大IP 细节之处见真彰

《奇门遁甲》剧本的创作近10个月，严抓细节，不同于院线版的多线叙事，20版在延续“雾隐门”的设定之下，将人物进行了简化，以男主角周同的故事为主线，视角更垂直，情节更丰富。导演们也表示《奇门遁甲》的剧本打磨的时间和要求完全超越之前的作品。“奇门遁甲”作为中国古代的术数著作代表，是一个大热IP，本身已经具备很强的号召力，要在剧本上做到推陈出新，是一个很大的挑战，完整的剧本、巧妙的切入点、有趣的人物设定，这都需要花大量的时间在剧本上进行细致的打磨。

不同于2017版《奇门遁甲》的开场，导演将故事的切入点放在一个被妖怪控制的黑店，美艳的老板娘、诡异的家庭组合，够奇异，也够有趣。除此之外，雾隐门里面的几位师傅，他们都是各有各的功能，造型上也是每个都不一样。而在作品上线后，老板娘春春以及几位师傅都是弹幕上的常客。成功的人物塑造离不开导演丰富的经验积累，和对当下网络电影市场的精准把控。

除了在剧本上的高标准，幕后制作团队也是星光熠熠。曾多次获得金马奖、金像奖的知名作曲家金培达担任影片的作曲和音乐总监；影片的特效由曾多次斩获金马、金像等重要奖项、任《功夫》《龙门飞甲》等作品视效指导的钟智行担任视效指导，视效水准堪称网络电影中的佼佼者，不输于院线的制作水准，也让观众身临其境地感受到了那个波云诡谲的东方奇幻世界。特效不仅在大场面上发挥了作用，从细节处更是可以看到特效的用心之处。

导演也表示好的特效势必需要较高的预算支持，而在控制预算的前提下，他们想办法用了“巧劲”，不是以量取胜，而是以设计和概念来取胜。他们花大量的时间在做特效的创意，包括动作和人的结合，还有人物技能，是在围绕着人物塑造和故事情节发展角度去设计特效，而不是纯粹的要用大场面来“炫技”，所以其实《奇门遁甲》特效量不是那么大，但是个个都非常精美，如特效的大蛇、蜘蛛等，栩栩如生，观众的代入感极强。

玩转社交媒体，花式营销破圈

不仅是在制作上下大功夫，如何通过营销手段破圈，主创团队也是做足了功夫，用营销助推分账的节节攀升。在前期的项目筹备过程中，就会考虑到未来宣发营销方面，将各种小设计穿插在故事当中。而在后续的营销当中，营销团队在很多主流社交媒体“广撒网”，比如微博、抖音、B站、豆瓣、虎扑等，通过各种有趣的话题，将内容的热度转化为用户流量。《奇门遁甲》的春春老板娘、主题曲《道》等都成为了作品最终“出圈”的“梗”，为电影带来了许多实实在在的流量与话题。

疫情影响 网络电影市场机遇与挑战并存

受今年疫情影响，大部分观众都会选择留在家看电影，不同于院线电影市场的惨淡，网络电影市场可谓是迎来了挑战与机遇并存的关键时刻，怎样制作质量上乘的电影，怎样留住观影观众，怎样吸引到更好的投资，都是网络电影制作团队要面临的思考。

李思文最后也补充到了这一点：“我觉得这次对于网络电影市场来说是个机会，但同样也是个挑战。目前的形势下，网络流量是会好一些，但是可能下一个阶段，院线电影解禁了，观众会回流，网络这部分流量就会有明显下降，目前的挑战在于，我们现有的作品是不是能把在网络上观看电影的用户留住，让他们养成观看习惯，但这不是一两家公司能做到的，可能要联合平台或者全行业来共同努力。同时，这次疫情也给创作者们一段可以沉下心来去创作剧本的时间。”

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